El rosarino volcó la furia por los asesinatos de su abuela y su tía en un disco icónico. Ese material estuvo acompañado por un video que sufrió un contratiempo inesperado: los másteres fueron robados y el Negro Olmedo ayudó a recuperarlos.

El 7 de noviembre de 1986, un dolor violento invadió a Fito Páez. Se encontraba en un hotel de Río Janeiro en medio de una gira y acababan de llamarlo para avisarle que su abuela y su tía habían sido asesinadas brutalmente en Rosario.

La noticia hizo que tuviera un ataque de furia y destrozara la habitación donde se estaba hospedando. “Era como un animal enjaulado”, describió. Así que ese día tomó el camino más corto para llegar rápido a ningún lugar: whisky y lexotanil.

Estaba derrumbado por el crimen de las mujeres que lo criaron. Había ofrecido su corazón y le habían arrancado una parte del mismo en su ciudad natal. Pero el arte volvería a contenerlo y salvarlo como había pasado meses atrás cuando murió su papá.

Motivado por Fabiana Cantilo, el rosarino volcó esa bronca en un disco: Ciudad de Pobres Corazones, que este miércoles cumple 35 años. “Después del horror me empecé a dar manija y compuse, que era lo único que podía hacer”, le dijo después de los hechos al diario Clarín.

El diálogo con la parca se entabla desde “Pompa bye bye”, el primer tema del álbum. “Todos tienen más”, le responde la muerte cuando él le pregunta si va a volver a entrometerse en su camino. Esa resignación está omnipresente en las once canciones, pero las melodías y la rabia del intérprete dejan en claro que el destino nunca lo verá arrodillado.

La catarsis de “Ciudad de Pobres Corazones” se materializa

La catarsis de Ciudad de Pobres Corazones quedó capturada en un mediometraje homónimo dirigido por Fernando Spiner. Fue una especie de supervideoclip en el que Fito Páez interpretó cada canción con una puesta distinta, mientras que un hilo dramático recorría el metraje: la pelea de distintas bandas de facinerosos que intentaban robar una cajita que pertenecía al artista.

En diálogo con TN Show, el cineasta relató cómo surgió esa producción -que se rodó en el emblemático boliche porteño Palladium- y cómo la historia de sus másteres es digna de otro trabajo audiovisual.

“Desde el principio con Fito empezamos a pensar en hacer algo juntos, no era algo habitual en Argentina. No se hacían videoclips, había apenas dos o tres directores y las experiencias muy pocas”, recordó el director.

Su primera idea fue trabajar sobre “Corazón clandestino”, un maxi single que había lanzado previamente el músico rosarino. No pudieron avanzar porque “ninguna discográfica quería poner la guita”, pero unos meses después el excelente recibimiento que tuvo Ciudad de Pobres Corazones se presentó como una oportunidad perfecta para materializar otro proyecto.

“Me habían llamado para hacer algo para el mercado de videohome y yo propuse involucrarlo a Fito. La persona que me lo ofreció se enloqueció porque se sumaba alguien que permitía tener otra llegada. Si bien no era el artista famoso en el que después devino, ya era muy conocido”, explicó Spiner.

Una vez que recibió luz verde, el realizador escribió el guion junto a Marcelo Figueras. La historia, según Spiner, inevitablemente estuvo influenciada por el crimen que atravesó el disco y eso llevó a que Fito purgara su dolor frente a la cámara: “El corazón de la historia era él. Yo lo seguí en ese salto tan desgarrador como poderoso”.

“Ciudad de Pobres Corazones”: el robo de los másteres y la gran ayuda del Negro Olmedo

Fernando Spiner define el mediometraje de Ciudad de Pobres Corazones como algo mítico. No solo porque registra a un artista popular en un momento bisagra de su carrera, sino también por todo lo que rodeó su posproducción. “Cuando lo terminamos nos robaron los másteres. Un poco se terminó replicando lo que pasa en el film”, analizó.

Para difundir lo que había pasado e intentar recuperar el metraje, Páez empezó a recorrer los canales de televisión. Su coterráneo Alberto Olmedo fue uno de los que no dudó en darle una mano al aire de su programa y relató el problema en un sketch “Borges y Álvarez”.

“¿Conocen la palabra choreo? Bueno… a Fito Páez, unos muchachos ‘sin querer’ se le llevaron unos 15 tapes, la mitad de todo lo que habían grabado. Esos casetes tienen que aparecer porque si no tiene que volver a laburar seis meses. ¿A quién le gusta laburar de nuevo?”, le dijo Olmedo a Javier Portales durante el paso de comedia.

El mismo Páez recordó en una entrevista con Germán Paoloski como el humorista fue fundamental para recuperar ese material. “(Los casetes) aparecieron a la semana, los hizo aparecer el Negrito Olmedo porque era un Dios. Los viernes a las 10 de noche hasta las 12, el país se paralizaba para mirar ‘No Toca Botón’”, recordó el artista.

Sobre las opciones que se barajaban en ese entonces sobre el robo, Spiner contó que se había instalado una versión vinculada a un negocio ilegal. “Conocidos y estrellas de rock nos contaron que se robaban pasacasetes y se cambiaban por un gramo de cocaína”, relató.

Y agregó: “Parece ser que cada uno de los másteres entró en ese canje y hubo un dealer que empezó a juntarlos todos para pedir un rescate que nosotros obviamente estábamos dispuestos a pagar”.

Como un cierre inesperado a esta trama, el cineasta recuerda que el material fue encontrado el mismo día que se resolvió quién había sido el asesino de la abuela y la tía del músico -y también de una empleada de la familia-: el policía Walter De Giusti, quien había sido compañero de la escuela del músico rosarino.

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